千里江山，舞绘人生：周莉亚的创作探索《只此青绿》

 假期第一天，影片《只此青绿》上映时，电影导演周莉亚是内敛的，她甚至有一些惶恐不安地描述这也是“独闯国庆档”。并没有大场面和流量小生，并没有强出乎意料的剧情，并没有经典台词，这一部反类别的冷门电影在国庆节当日电影排片并不是很高，然而从10月2日起，影片《只此青绿》连续数天电影票房和电影排片占有率逆跌增涨，而且在假期已尽时，成为国庆档互联网评分高、用户评价第一的电影。这部影片并没有在第一时间成为爆款，依然在七天的播映中展示出中长线播映的发展潜力，或许如同电影结尾曲词曲作者唐恬感慨的，这幅图、这部影片和千千万万个中国人有关：“大家中国人是以这种山水里的，从这种审美观中来，这一份美和你我相关。”

以热血传奇作品《千里江山图》为题材歌舞剧《只此青绿》首映于2021年8月，2022年除夕之夜，歌舞剧名段走上春节联欢晚会，“青绿山水”的中式美学此后出圈。根据春节联欢晚会的渠道，《只此青绿》的华采舞段和意境早就飞入寻常百姓家，演出舞台影象也通过互联网和流媒体播放广为人知，为何还要搬上大荧幕呢？回答在这组数据里：截止到新电影上映时，歌舞剧《只此青绿》巡回演出了70多个地方，表演场数提升600场，而电影《只此青绿》首播当日，有超出1.5万家和影院8.6万元荧幕播映。平价的价格，相对低廉的播映成本费，及其电影院远远超过剧院的辐射能力，让扎根于中国传统美学的“翠绿IP”二度出圈，到达更多的受众人群。

假日里的一场观影活动中，一位观众们表达了自己对歌舞剧《只此青绿》炙热的爱，她曾经跟随舞蹈团巡回演出，依次播放了177场演出，从电影《只此青绿》首映到正式上映后，又早已观看电影十次。尽管这样的粉丝们观众们比比皆是，但电影《只此青绿》并非一部定项提供歌舞剧观众们的“粉丝电影”。从演出舞台到大荧幕，从“舞绘”到“影绘”，影片并不是重拍演出现场Live影象，并不是舞蹈演出的低价位副本。立在歌舞剧成功的前提上，影片以视觉特有的方法开辟了“中国中华传统文化”和“国风美学”的表述，两个《只此青绿》是以旷世杰作《千里江山图》的土壤中提供的并蒂花。

歌舞剧《只此青绿》因舞者的“青绿腰”“高山髻”而深得人心，其最显著特点要以舞者的身韵重现《千里江山图》的作品韵，用舞台的“人画”进行画轴里的山川与河流，而且，突破常规歌舞剧的舞台结构和运动形式，形象化地重现中国传统绘画中出神入化的重峦叠嶂山水之美。歌舞剧以当今艺术人科学研究《千里江山图》、追偿天才画家王希孟的生活印痕为切入点，互动式重现一幅热血传奇长画问世所涉及到的传统手工技艺与工匠。影片保存了歌舞剧框架，依然分为“展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、相映”多个文章段落，可是摄像镜头影响了“看”之间的距离。在剧场里，就算坐到间距演出舞台近期的部位，观众和舞台的“展卷人”、王希孟甚至《千里江山图》中间，自始至终相隔一定距离。影片则尝试让观众们进到当今研究者的角度，进而进到王希孟的角度，进到《千里江山图》的画作内部结构，认清这极致的美是缘何从古到今中国的河山、从社会在这块江河间的一定人群中造成。

在歌舞剧写作之时，故宫策展人王中旭曾给导演周莉亚和韩真叙述《千里江山图》的画中存在的证据实际的时空、具体日常生活，在一个有血有肉的美术家背后，也有天下苍生的人物群像。周莉亚和韩真在舞台剧的编辑中，写意画地还原了“美术家与人物群像”，如今，做为导演的她们，运用特写增进了观众们赏析《千里江山图》之间的距离，在“超过日常生活”的场景上认清千载画作里的山的轮廊、水波浪纹、树形状，认清美术家鬼斧神工的技艺和分染青山绿水中从未有过的那抹翠绿，也通过这样靠近的“看”，把观众拽入实际的时空，或沉醉于织女星的《蚕织图》，或迎头相逢簪花的宫廷画师，随年轻王希孟倘佯河山中间、苍生当中。

周莉亚回望创作思路，注重“从演出舞台到荧幕，表达形式和艺术手法都是不一样的”。她提到，歌舞剧偏重于激发观众们的想象力，而电影的特点就是重现具象化世界，她有意识的引进很多主观视角，根据视频剪辑方式，影象随意切换于王希孟的感受与他身的具体室内环境，在写意画和写实性中间追寻一个新的均衡。应对电影尾盘拉升的电影排片和逆风翻盘上升票房成绩数据，以及诸多对歌舞剧没什么定义观众在影院里获得对舞蹈的认识，乃至很多家长把这部电影作为给孩子们“中国传统式美育课”，周莉亚高兴地说道，影片《只此青绿》追求的目标恰好是“浅入深出”的感受：“假如观众们能由于一幅画、一支舞迷上中国中华传统文化，这便最好不过了。”